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如何评价《明日之子》第二季?

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如何评价《明日之子》第二季?

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扩展阅读:《明日之子》第三季:谁才是你的“明日之女”?

《明日之子3》于上周六上线了,至此这个夏天的网络音乐综艺已达到了六七档之多,一点都没有隔壁影视圈寒冬来临的感觉。

《明日之子》第三季选择了女生选秀,而当年的湖南卫视则是办了三年超女后,第四季转投男生选秀。对于已经有点审美疲劳的我们,换换口味也是正常思路。

不过因为去年已经有了“创造101”,今年女生选秀还能划出多么大的水花,让人存疑。《明日之子》的第一季算是爆款,而第二季虽然节目质量其实不错,但由于倾向独立音乐的风格,节目最终圈层化了。

而这一季,看得出哇唧唧哇试图打一个翻身仗,星推官一下变成了六位,不仅有孙燕姿这样的大咖加盟,孟美岐毛不易这样的新鲜血液,甚至“选秀教母”龙丹妮也亲自上阵,看来是要搏一回大的。

看了一下第一期,发现目前的选秀已经不再避讳“回锅肉”,直接把参选选手分成了Start和Restart两个阵营,还别有心思地要挑动这两个阵营间的“互怼”,“PK”。

虽然我们已经在《创造营2019》中见到了34岁“高龄”的张远,虽然在历届选秀中,不乏回锅肉选手“逆袭”甚至夺冠的场面,但是目前这种娱乐市场转型期,怎么看待“回锅肉”或者返场选手,是个难题。

这一期中,19岁的洪一诺成了第一个拿到六星的选手,让我大跌眼镜。虽然我在过去的文章中,已经多次阐述过流行音乐领域的进步主义、发展主义已经到头了,但这次在选秀节目里明目张胆地“复古”还是第一次。

上世纪90年代的台湾情歌风,对于我们这个年纪的实在是太耳熟能详了。在流行音乐里,“复古”不是不行,但要有足够说服力的理由。比如当年王力宏重新挖掘京剧、昆曲和嘻哈的融合,打出的是“中式嘻哈chicked-out”的旗号。换句话说,在十年前,洪一诺这样的表演能不能过海选都是疑问。

同样,我也不像几位星推官认为的,说洪一诺身体里住了一个“老灵魂”,一个19岁的小孩能有什么老灵魂?唯一可以解释的,是几位星推官都对90年代情歌有特殊的感情。

我当然也有,但是并不认为90年代情歌有“复古流行”的可能,虽然在抖音神曲风行的今天什么样的歌曲都有火爆的可能。也许接下来会针对她做一个反差的改造,正如十年前台湾的“超星大道”所做的那样。

继续看下去,又看出了门道。选手中最大的“咖”——BY2登场了。

很多人可能跟我一样,都不知道这两位高颜值的双胞胎小姐姐这些年忙了些什么。对我来说,上一次在镜头上看见她们还是在七年前的《声动亚洲》——那个被第一季好声音PK到跪的节目,其实实力并不弱,节目中曾走出了霍尊,希拉,常石磊。

而随后我只能在娱乐新闻里看到BY2的一些消息。从这期节目里来看,这几年她们过得不是很好。龙丹妮也直言不讳地说:没有人听她们的歌,没有通告,没有演出(作为艺人就相当于不存在)。

相对于去年“创造101”的“逆风翻盘、向阳而生”而言,by2的出现已经不是一个单纯意义上的“翻身”,“逆袭”所能概括的。通常对于艺人,二十七八岁的年纪已经是考虑转型或者隐退的时候了,而如今的流行音乐市场更是瞬息万变,BY2面对的又是一个被边缘化的局面,这种情况下想要翻盘,其残酷性不是一般的选手能够想象的。

而此时我忽然明白了《明日之子》要开辟Restart赛道,邀请宋丹丹老师做星推官,以及洪一诺、BY2这样选手的意义。

对于女性来说,“年龄”是一个讳言的问题,尤其是女性艺人更是如此。而这一季的《明日之子》在龙丹妮的带领下,似乎有意识要把“年龄感”这一过去流行市场一直试图掩饰和抹除的概念进行代入。

这种操作在过去几十年的娱乐文化中是从未有过的。大家普遍能接受的,也就是到了某个年龄段开始“转型”,比如从青春洋溢到知性,或者从清纯到成熟性感,如果转型失败,则宣告艺人的艺术生命就此结束。

而龙丹妮和哇唧唧哇不知是从过往十几年选秀的历程中得到了灵感,还是观察到了这两年娱乐市场的变化趋势。我在去年的《歌手》评论中曾说:穿越不同年龄、时代的“意识互换”和“重装上阵”的音乐表达成了流行音乐中的一个“小趋势”,当时的汪峰、李泉、腾格尔等“老男孩”组合为这一理念做出了绝佳的示范。

但在女歌手身上,这样的操作是非常困难的,因为无论是“扮老”还是“扮嫩”,都非常容易激起观众的不适情绪。这既是社会的普遍刻板心态,也是文化的结果,常人无力扭转。

但《明日之子3》似乎有意要打破这种藩篱,虽然由于受众惯性的存在,这种操作不能跨越一定的限度(洪一诺不过19,BY2也不到三十),但在审美上做出一定的引导还是可以实现的。

因此我们看到了洪一诺的一身复古流行打扮,以及星推官刻意引导的“老灵魂”,还有BY2的“重装出发”。这种努力基于如下几个缘由:

第一, 还是我过去阐述的,由于流行音乐领域的进步主义、直线进化论已不复存在,那么在每个年龄节点上不再有确定的方向感和推动力,从某种意义上,这放宽了艺人的尝试空间。

第二, 由于受众的审美习惯趋向于多元和融合,这给了原来边缘化的艺人以新的机会,大家并不一定要在一个所谓主流的方向上拼那么一点小小的生存空间,把每一处都弄成红海。有的时候,主动圈层化,也许是一个更好的选择。

第三, 由于若干年来主流的唱片音乐造星体制的破产,选秀这条道路上几乎挤着所有试图出线的艺人,某种程度上这也是一种强大的“基本盘”。而给这种情绪以一种合理的疏导和助推,这也是一种音乐上的“善”,而我们之前已经说过,“善”也是美的一种存在形态。

第四, 则是对传统女性价值的重构。直至今天,有点遗憾地说,这个时代真正意义上的女性价值并没有被重新建构起来,无论是主观还是客观的原因。而作为选秀节目,试图在这方面做一些突破,心志不可谓不大,某种程度上这已经超越了“创造101”的“逆风翻盘,向阳而生”。

而在我去年阐述的,当“平民选秀”已经终结,当以杨超越为代表的“老父亲粉”、“老母亲粉”成为一种新的粉丝形态的时候,受众的消费需求和消费心理也在变化,而作为行业的领先者,龙丹妮和哇唧唧哇显然又一次试图站到潮头上。

当然,目前这一切还只是一种趋势。至于它究竟能不能成功,成为“浪潮”,既需要选手的努力,也需要受众的关注和耐心。而这两样东西,恰恰是这个时代最宝贵的资源。

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